Sounwave fala sobre todas as músicas que ele ajudou a produzir em ‘DAMN.’ de Kendrick Lamar

O produtor interno da TDE discute a abordagem de gravação prática de Kendrick e as teorias de conspiração que acompanharam o lançamento do projeto.



Em DAMN., o terceiro álbum de estúdio de Kendrick Lamar, o repper de Compton leva o ouvinte em uma excursão sinuosa de sua psique. O álbum é talvez o trabalho mais auto-consciente de Kendrick, e sua produção complexa — que constantemente alterna entre instrumentação exuberante e samples distorcidos — espelha os altos e baixos das relações de Kendrick com seu passado, seu deus e sua fama.

Como muitos notaram, DAMN. é um grande ponto de partida das conjurações de Jazz e Funk de To Pimp A Butterfly, mas o álbum foi amplamente facilitado pelos mesmos produtores com quem ele vem colaborando nos últimos cinco anos.

Sounwave, produtor interno da TDE, tem fornecido a trilha sonora das narrativas em expansão de Kendrick Lamar desde o lançamento do EP auto-intitulado do repper de Compton em 2009. “Poderíamos facilmente ter feito outro To Pimp A Butterfly, mas não há graça nisso”, ele disse recentemente ao The FADER por telefone de Los Angeles. “Nós prosperamos em ser ousados.”

Numa conversa recente com The FADER, Sounwave nos levou através das oito músicas que ele ajudou a produzir, explicando como explosões de inspiração de última hora alteraram várias faixas de destaque e por que ele adorou as teorias de conspiração que seguiram o álbum.“We thrive off of pushing ourselves.”

“YAH.”

Nós levamos o sequenciamento das músicas muito, muito a sério. Indo da “DNA.”, que tem tanta energia, nós não poderíamos atingir o público com outro registro de energia. “DNA.” foi provavelmente a segunda música que fizemos no projeto, então depois tivemos o clipe [Fox News] e tudo mais. Provavelmente cerca de um mês antes de o álbum ser concluído, ainda não tínhamos uma música que parecesse uma faixa que liricamente correspondesse a “DNA”. “YAH.” veio e pareceu certa. Ele sentiu a necessidade de expressar um pouco mais sobre esse clipe de notícias.

Com Kendrick, ele está todo em sua cabeça e você não sabe o que ele está pensando até que ele entra no estande e realmente diz isso. Então, nós estávamos sentados no estande, imaginando onde ele iria, e isso saiu. Ele tem tudo planejado perfeitamente em sua cabeça e você provavelmente não vai entender até que saia.

“ELEMENT.”

“ELEMENT.” passou por algumas mudanças. A primeira versão que tivemos foi um pouco jazzística. Ela tinha um outro som e não parecia certa para nós. A música foi masterizada e pronta para ser lançada. mas nós ficamos tipo, “Espere.” Nós voltamos para ela, mudamos a bateria, demos um pouco mais de charme. Assim que fizemos esses ajustes, reagimos tipo, “Yeah, essa vai ser uma das favoritas dos fãs.”

James Blake entrou no último segundo. Ele constantemente envia coisas de Kendrick, e ele simplesmente enviou esse loop de piano maluco quando começamos a sentir que a primeira versão não era essa. Ele colocou em suas mensagens de texto naquele momento. Nós incorporamos suas chaves com a original e se tornou o que é.

“FEEL.”

Kendrick é ubíquo — em qualquer álbum, com tudo. “FEEL.” foi o único registro que não foi feito no estúdio e foi porque tive uma emergência familiar. Eu tive que ir para Atlanta, e eu literalmente fiz aquela música no avião. Eu mandei para ele, e ele mandou de volta.

Isso foi no final do processo de gravação do álbum, e eu sabia que estava faltando uma música como essa. Eu tive essa emergência familiar, mas não consegui parar de trabalhar ao mesmo tempo. Isso foi cerca de dois meses antes de entregarmos tudo.

“LOYALTY.”

Ele sempre amou Rihanna — amou seu trabalho e sua ética de trabalho —, mas a oportunidade de uma colaboração nunca se apresentou na hora certa. Quando essa batida foi finalmente terminada, ela clicou em sua cabeça. Ele estava tipo, “Eu quero Rihanna sobre isso, e eu quero que ela faça rep.” Nós estávamos olhando para ele como, OK... Eu nunca tinha visto isso, mas eu definitivamente podia ver isso. Para ele escolher isso e sair do jeito que saiu — vamos lá, cara. Ela está cuspindo barras.

Sempre que você ver uma participação que possa questionar ao ouvir com Kendrick, não julgue isso até ouvir. Nós não vamos fazer algo tão distante do que fazemos. Nós gostamos de trazer pessoas para o nosso ambiente.

“LUST.”

Esse foi um loop que [BADBADNOTGOOD] me enviou há muito tempo, provavelmente cerca de mais de um ano. Nós sempre nos envolvemos com isso e fizemos versões diferentes com ele. Realmente surgiu através de mim e do [DJ] Dahi mexendo com a bateria, revertendo as coisas, trazendo de volta a bateria normal. É divertido trabalhar em coisas como essa — ter total liberdade criativa para experimentar coisas diferentes e estranhas e depois sair do jeito que você imaginou saindo na sua cabeça.

Não foi o que aconteceu até cerca de dois meses até finalizarmos isso. Muito foi feito em torno da marca dos últimos dois meses. Todo mundo literalmente tinha sacos de dormir no estúdio naquele momento. Tipo: “Se você sair, você não está falando sério e não queremos que você volte.” Foi assim. “Você quer ir buscar algo para comer? Você não está falando sério.” Você vai estar neste estúdio e vai passar fome conosco até que seja perfeito. Felizmente, é todo mundo que amamos — é como ter uma festa do pijama com todos os seus primos.

“LOVE.”

Eu acho que essa foi uma das músicas mais fáceis de fazer no álbum. Zacari é um artista fenomenal. Seus vocais, as palavras que ele escolhe, tudo foi perfeito. Eu não tenho nada além de coisas boas para dizer sobre esse garoto. Ele é super talentoso.

Kendrick definitivamente queria fazer títulos de uma só palavra, só dependia de onde a música ia levá-lo. Ele só queria fazer uma música que fizesse você se sentir como aquela única palavra.

“XXX.”

Bono e Kendrick estavam falando ao telefone e queriam trabalhar um com o outro há um tempo. Foi tudo sobre oportunidade e esta foi a oportunidade perfeita. Para ter a chance de trabalhar com o U2 e fazer a música sair do jeito que foi, foi um sonho que se tornou realidade para mim e para o Kendrick. Essa foi no topo da lista valiosa.

Eu twittei este vídeo sobre como é Kendrick Lamar sendo um engenheiro, e é realmente assim. Ele lhe dirá as coisas mais estranhas e é como, Do que você está falando? Mas, quando você faz isso, soa genial. Ele vai ser como, “Bem aqui, quero que a batida mude para a 15ª linha e depois volte.” E sempre funciona.

Quanto às pequenas coisas que ele faz no estúdio, é a mesma coisa. Mas com o tempo, ele se tornou melhor. As coisas que ele fazia naquela época agora são dez vezes melhores. A prática leva à perfeição. Ele costumava nunca escrever — era uma coisa de exercício lírico em sua cabeça. Agora, vou pegá-lo escrevendo porque ele quer que tudo seja pronunciado e sinto muito mais.

“GOD.”

Eu e [o co-produtor de “GOD.”] Cardo, de volta. Se você deixá-lo dizer, eu sou bobo e não quero trabalhar com ele. Mas sempre que ele vem para L.A., ele está no meu estúdio e eu vou para onde ele está. Todos os nomes que você vê nos créditos de produção estavam trabalhando ao mesmo tempo em “GOD”. Todo mundo estava conectado, aumentando a batida ao mesmo tempo. Eu tinha a MPC, Dahi tinha o Ableton, Cardo estava usando o que ele estava usando — todo mundo estava apenas ligado e ele ficou louco. Nós poderíamos ter feito um álbum completo, todos nós naquele momento.

Se você olhar para a trilha sonora, você tem “FEAR.”, onde ele está falando sobre coisas bíblicas reais com referências a escrituras que nem eu mesmo nunca ouvi falar. A próxima música é “GOD.”, então medo de deus. Mas há vários conceitos diferentes que você pode obter, não quero que as pessoas sintam que o que eu disse é o significado. Eu amo as teorias de conspiração. Para você poder pegar um novo álbum e conseguir isso com uma quantidade tão pequena de informação é incrível para mim. Isso me permite saber que os cérebros dos nossos fãs estão em outro lugar de uma maneira incrível.




Manancial: The FADER